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挫敗的一小步,和仔的一大步:「殺道行者」(上)

和仔個人該也是這麼認為,這種想法更是在《武神鳳凰》後期,有關於希望之子天空的劇情中反映出來,所以他開社的第一部大作《火龍》就是採用日本漫畫式的黑白精裝製作,而不是已有固定市場支持、不易賠本的傳統薄裝港漫,印證讀者所想,這確是和仔最想做的漫畫類型:然而理想終究是理想,《火龍》經不起香港本地市場的考驗,四期單行本的銷售成績並不理想,第五期被迫無限期停刊狀態。雖然為和仔感到惋惜,其實結果可料:不走傳統港漫模式,開頭砲失敗的又何止鄭健和一人?早期如馮志明的《天敵~風之大陸》就是奇幻RPG類型,《上帝之手》則是如美式英雄題材的精裝書,最後馮志明仍是靠著靠古裝武俠作品《霸刀》發跡,近期更如杜比和劉雲傑合作的《ONE COMICS》月刊,聚集擅長愛情故事的劉雲傑、日系SF風的司徒劍橋或許景琛等有名香港漫畫人,同樣五期就黯然結束等等例子。 追根究底《火龍》的失敗,除了長期專看港漫的成年讀者不習慣這類新穎作品(註:在台灣也是一樣,所以書店只有進口薄裝港漫或台灣版合訂本,其他類型就要從香港本地訂購),新一代青少年讀者偏好日漫而不喜這種『翻版貨』等外在因素,港漫創作人轉日漫創作的最大致命傷,在於說故事的緊密度不夠:香港漫畫人大多習慣以方格式旁白作為輔助工具,所以即使以大跨頁畫面充頁數或分鏡不夠的情況下,每期連載仍有足夠的劇情量;然而回歸到以畫面本身來說故事時,必須要注意在每格分鏡中所能夠釋放的資訊,也許是一個小動作或想法,角色不經意說出來的一句話,更要能輔助背景變化給予讀者提示,達到有限頁數內卻能說足一個場景中所發生的內容。 回到《火龍》:共160頁的第一集,從東方一家搬進琉璃街,遭到妖魔襲擊後得知身為火龍血脈,將會受到妖魔們覬覦的命運,做好迎戰的心理準備。一本這樣的單行本花去壹本創作所有人力,從製作到正式發行少說也用去了數個月的時間;同樣160頁的其餘三期單行本,除了第二期有延後情況外,發行時間平均皆為間隔兩個月,而四本《火龍》算下來,一共只出現三個事件的份量。令讀者等待那麼久時間的一集單行本,實際上只有一回甚至半回單元的故事實在不夠豐富,如果以日本少年JUMP的新連載作為標準,第一回約40~50頁就該把基本的人物、世界觀和故事中心交代,然後再以短篇事件為出發點逐漸發展成長篇;由此來看,其實《火龍》第一集的內容可以壓縮到1~2回之內,然後安插幾個小事件補足後半內容,這樣就不會有『160頁卻沒什麼進展』的錯覺,尤其《火龍》採用直接發行單行本而非雜誌連載,讀者等待每回劇情的時間距離拉太長時,就更該注意故事的步調不能太緩慢。 最近玉皇朝的『潮華版』書系改革,每個禮拜約生產70~90頁的大份量,故事進展卻仍有遲緩步行的情況。就是因為即使頁數變多了,卻沒有同時把過去旁白輔助的習慣修正,思考如何用新的潮華版形式將劇情聚焦:如《洪武大帝》埋下的支線劇情過多,至今仍不能有效率消化,現在期數已經去到當初宣布百期完結的三分之二,可歷史上起義之初就退場的韓山童至今仍在一線位置,主角朱元璋也仍未成為元末群雄割據的勢力之一,看到此不禁傻眼:真的能在百期之內,把天子6整部給完結嗎?所幸潮華版就像過往的薄裝港漫般是每週出版的,與《火龍》的不同處,其出版時間的間隔較短和承襲港漫購買習慣,令讀者還有耐心去持續支持。 《火龍》的成績不佳,將可能威脅到公司的財務和營運狀況,和仔只好把理想擺一邊讓《火龍》續集無限延期,重回傳統薄裝港漫市場;而且鄧志輝、陳禮信等海洋舊部眾,早在之前加入壹本創作的行列,成為他東山再起的最大助力。在《殺道行者》創刊前一週時間,和仔還特別以Coplay的方式在大街上宣傳:雖然COSER並非專業人士,以小公司來說這種手法頗為另類,且有盡量壓低成本達到極佳效果的考量,足見和仔對《殺道行者》的期望,下定決心不能再蝕錢,非讓它成為壹本創作的重要代表作不可,若能夠叫好又叫座,才能以書來養下一部書。
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